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皮影戲

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皮影戲是中國漢族民間的一門古老傳統藝術,是中國漢族民間廣為流傳的傀儡戲之一。始于戰國,興于漢朝,盛于宋代,元代時期。皮影戲又稱“影子戲”或“燈影戲”,老北京人都叫它“驢皮影”。是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影,在蠟燭或燃燒的酒精等光源的照射下用隔亮布進行演戲,故事情節多少民間神話傳說和名著。
皮影的制作方法
皮影戲的皮影是用羊皮、牛皮、驢、馬、騾皮,經過選料、雕刻、上色、縫綴、涂漆等幾道工序做成的。先將羊皮、驢皮或其他獸皮的毛、血去凈,然后經藥物處理,使皮革變薄,呈半透明,涂上桐油,然后藝人們將各種人物的圖譜描繪在上面,用各種型號的刀具刻鑿后,再涂抹上顏色。雕刻時,一般都用陽刻,有時也用陰刻。繪畫染色講究女性發飾及衣飾多以花、草、云、鳳等紋樣為圖案,男性則用龍、虎、水、云等紋樣為圖案。忠良人物為五分面,反面人物為七分面。人物造型與戲劇人物一樣,生、旦、凈、丑角色齊全。制成的皮影高的達55厘米,低的有10厘米左右。皮影人的四肢和頭部是分別雕成的,用線聯綴而成,以便表演時活動自如。
第一步 選皮
由于皮影戲是民間藝術的緣故,各方面的情況都因地方不同而有所差異,制作材料也根據當地的使用獸皮的情況而定。在中國,較多使用牛皮、羊皮、驢皮、豬皮等等,其中牛皮是目前中國市場上應用最廣泛的材質。各地皮影的原材料有所不同。比如隴東皮影的制作一般選用年輕、毛色黑的公牛皮,這種牛皮厚薄適中,質堅而柔韌,青中透明。
第二步 制皮
牛皮的炮制方法有兩種:一是“ 凈皮 ”,另一是“ 灰皮 ”。凈皮的制作工藝是在牛皮選好后,放在潔凈的涼水里浸泡兩、三天(根據氣溫、牛皮和水的具體情況掌握),取出用刀刮制:第一道工序先刮去牛毛,第二次再刮去里皮的肉渣,第三次是逐漸刮薄,刮去里皮。每刮一次用清水浸泡一次,直到第四次精致細作,把皮刮薄泡亮為止。刮時一定要注意使皮子厚薄均勻,手勁要輕而穩,以免損傷皮子。刮好后撐於木架之上,蔭干即成。
制皮的方式有很多,以陜西皮影為例,通常有兩種方法炮制它的原材料--牛皮:"凈皮"和"灰皮"。 "凈皮"的制作工藝是先將選好的牛皮放在潔凈的涼水里浸泡兩、三天,取出用刀刮制四次,每刮一次用清水浸泡一次,直到第四次精工細作,把皮刮薄泡亮為止。刮好后撐在木架上陰干,晾到凈亮透明時即可制作皮影。 "灰皮"也稱為"軟刮",浸泡皮時把氧化鈣(石灰)、硫化鈉(臭火堿)、硫酸、硫酸銨等藥劑配方化入水中,將牛皮反復浸泡刮制而成。這種方法刮出來的皮料,近似玻璃,更宜雕刻。
第三步 畫稿
制作皮影時有專門的畫稿,稱為"樣譜",這些設計圖稿世代相傳。第四步 過稿雕刻藝人將刮好的皮分解成塊,用濕布潮軟后,再用特制的推板,稍加油汁逐次推摩,使牛皮更加平展光滑,并能解除皮質的收縮性,然后才能描圖樣。 畫稿前對成品皮的合理使用,也是一項細致的工作。薄而透亮的成品皮,要用于頭、胸、腹這些顯要部位;較厚而色暗的成品皮,可用于腿部和其他一般道具上。這樣既可節約原料,又提高了皮影質量,同時也使皮影人物上輕下重,在挑簽表演和靜置靠站時安穩、趁手。 接下來是描圖樣,用鋼針把各部件的輪廓和設計圖案紋樣分別拷貝、描繪在皮面上,這叫"過稿",再把皮子放在棗木或梨木板上進行刻制。
  華縣皮影
第五步 鏤刻
雕刻刀具一般都有十一、二把,甚至三十把以上。刀具有寬窄不同的斜口刀(尖刀)、平刀、圓刀、三角刀、花口刀等,分工很講究,藝人需要熟練各種刀具的不同使用方法。 根據傳統經驗,在刻制線狀的紋樣時要用平刀去扎;在刻制直線條的紋樣時用平刀去推;對于傳統服飾的袖頭襖邊的圓型花紋則需要用鑿刀去鑿;一些曲折多變的花紋圖樣,則須用斜口刀刻制。藝人雕刻的口訣如下:櫻花平刀扎,萬字平刀推,袖頭襖邊鑿刀上,花朵尖刀刻。 雕刻線有虛實之分,還有暗線、繪線之分。
虛線為陰刻,即鏤空形體線而成,皮影多為這種線法。 實線保留形體輪廓挖去余部,為陽刻,多用于生旦、須丑的白臉,凡白色的物體都用陽刻法。虛實線沿輪廓的兩側刻出斷續的鏤空線,多用于景片建筑的刻制。 暗線則用刀劃線而不透皮,多在活動關節處。繪線是以筆代之,以表現細致的物體。 刻制皮影有口訣相傳,程序如下: 刻人面--先刻頭帽后刻臉,眼眉刻完再刻鼻子尖。 刻衣飾花紋--卍字先把四方畫,四邊咬茬轉著扎。雪花先豎畫,然后左右再打叉。六欞丟出齒,挑成雪花花。 刻盔甲--黃靠甲,先把眼眼打,拾岔岔,人字三角扎。 刻建筑裝飾--空心桃兒落落梅,雪里竹梅六角龜,一滿都在水字格。
第六步 敷彩
皮影雕完之后是敷彩。老藝人用色十分講究。大都自己用紫銅、銀朱、普蘭等礦植物炮制出大紅、大綠、杏黃等顏色著色。 著色的方法也各有不同。以陜西皮影為例,敷彩的方法是先把制好的純色化入稍大的酒盅內,放進幾塊用精皮熬制的透明皮膠,然后把盅子放在特制的燈架上,下邊點燃酒精燈火,使膠色交融成為粥狀,趁熱敷在影人上。雖是色彩種類不多,但老藝人善于配色,再加上點染的濃淡變化,使色彩效果異常絢爛。
第七步 發汗熨平
敷色后還要給皮影脫水發汗,這是一項關鍵性工藝。它的目的是為了使敷彩經過適當高溫吃入牛皮內,并使皮內保留的水分得以揮發。 脫水發汗的方法很多,有的用薄木板夾住皮影部件,壓在熱炕的席下;也有的用平布包裹皮影部件,以烙鐵或電熨斗燙;此外還有一種土辦法是用土坯或磚塊搭成人字形,下面用麥秸燒熱,壓平皮影使之脫水發汗。 脫水發汗的成敗關鍵在于掌握溫度火候。過去藝人們掌握火候的土辦法叫"彈指點水",就是用手指蘸水或唾液彈滴在熨具上,觀察水的變化,判斷溫度的高低。既看水點所起泡沫大小的變化,也看水分蒸發的速度快慢。所要求的溫度一般在攝氏七十度上下。溫度恰當,皮子脫水發汗順利,皮內水分揮發了,顏色也吃入皮內了,皮影色澤鮮美,且久不褪色,而膠質也可溶化封閉住皮子的毛孔,使皮影永久不翹扭變形。如果溫度過高則會使皮子縮為一團,工藝全部報廢;溫度不足,膠色就不能溶入肉皮,皮內的水分難以排盡,造成皮影人物的色澤不亮,時間長了還會變形。
第八步 綴結完成
為了讓皮影動作靈活,一個完整皮影人物的形體,從頭到腳通常有頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手,共計十一個部件。 頭部--頭包括顏面、帽、須和頸部,下端為楔子,演出時插入胸上部的卡口內,不用時則卸下保管。 胸部--上部裝置卡口,皮影人頭就插在那里。與胸上側同點相釘結的有兩臂,各分為上下臂兩節,小臂下有手相連。 腹部--腹部上方與胸相連,下方與雙腿相連,腿部與足為一個整體(包括靴鞋在內)。 皮影人物各個關節部分都要刻出輪盤式的樞紐(老藝人稱之為"骨縫"),以避免肢體疊合處出現過多重影。連接骨縫的點叫"骨眼"。骨眼的選定關系到影人的造型美感,選擇恰當會有精神抖擻之相,反之則顯得佝僂垂死,萎靡不振。選好骨眼后,用牛皮刻成的樞釘或細牛皮條搓成的線綴結合成,十一個主要部件就這樣裝成了一個完整的影人。 為了表演的需要,還要裝置三根竹棍作操縱桿,也就是簽子。文場人物在胸部的上前部裝置一根簽子,用鐵絲相連,使影人能反轉活動,再給雙手處各裝置一根簽子,便于雙手舞動。而武場人物胸部簽子的裝置位置在胸后上部(即后肩上部),以便于武打,使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等百般姿態。
皮影制作考究,工藝精湛,表演起來生趣盎然,活靈活現。受到外在環境以及獸皮材料質地上的差異等種種因素影響,皮影戲偶造型風格各地不同。
皮影戲表演方法
皮影戲可以一個人演,也可以多個人演,配上音樂進行表演。一個皮影人,要用五根竹棍操縱,藝人手指靈活,常常玩得觀眾眼花繚亂。不僅手上功夫絕妙高超,嘴上還要說、念、打、唱,腳下還要制動鑼鼓。演皮影的屏幕,是用一塊1平方米大小的白紗布做成的。白紗布經過魚油打磨后,變得挺括透亮。演出時,皮影緊貼屏幕活動,人影和五彩繽紛的顏色真切動人。皮影道具小,演出方便,且不受場地限制,演員也不需正規訓練。

中國各地皮影戲
有北京皮影、唐山皮影、山東皮影、山西皮影、青海皮影、四川皮影、湖北皮影、湖南皮影、寧夏皮影、陜西皮影,以及川北皮影、隴東皮影等風格各具特色的地方皮影。各地皮影的音樂唱腔風格與韻律都吸收了各自地方戲曲、曲藝、民歌小調、音樂體系的精華,從而形成了溢彩紛呈的眾多流派。有沔陽皮影戲、唐山皮影戲、冀南皮影戲、孝義皮影戲、復州皮影戲、海寧皮影戲、陸豐皮影戲、華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔、弦板腔、環縣道情皮影戲、凌源皮影戲。

 

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